Комплекс из трёх домов и соединяющей их каменной ограды с воротами построен на западной стороне Казанской улицы. Разбивка этой части квартала была сделана ещё в начале XIX века в соответствии с планом города 1784 года (первый отвод места произведён в 1810 году) и сохранялась вплоть до середины 1920-х годов. Застройка здесь предусматривалась только каменными домами, так как квартал граничил с парадной площадью — напротив выстроенных в начале — середине XIX века жилых домов служителей Спасского собора располагался административный центр губернской Вятки.
Два первых здания, считая от современной улицы Энгельса, поставлены по красной линии улицы Большевиков, а третье сдвинуто в глубину квартала. Оно развёрнуто главным фасадом на северо-восток и вместе с участком каменной ограды (утрачен) образовывало застройку южной половины полукруглой площади, обращённой к присутственным местам.
Здания строились последовательно на протяжении более четверти века разными архитекторами, но их объединяет общий стиль — классицизм. На примере данного комплекса прослеживаются изменения стиля — от строгого развитого к его закату.
Все три здания и сохранившийся участок ограды с воротами являются памятниками архитектуры и уже в 1929 году были взяты под охрану Главнаукой Наркомпроса СССР.
Вид города с восточной стороны. В центре фото — Соборная (Кафедральная) площадь, застроенная начиная с 30-х годов прошлого века строениями стадиона «Динамо». За площадь
Дом Фармаковских. 1957 г. Фото А.Г.Тинский (ЦГАКО)
Жилой дом, 1824 — 1826 гг.
(ул. Казанская, 71/ул. Преображенская, 1)
Первое из построенных зданий комплекса было закончено к 1826 году. Возводилось оно по проекту вятского губернского архитектора И. Д. Дюссар де Невиля.
В то время обязательной отправной точкой в творческой работе архитектора являлись «образцовые» фасады. Поэтому, проектируя дом для церковнослужителей, Дюссар де Невиль также воспользовался одним из «образцов». Считается, что это был фасад № 57 из альбома архитектора Стасова 1812-1826 годов. Архитектор несколько изменил «образец» — уменьшил количество окон по фасаду, и получил таким образом совершенно иные пропорции здания, внёс коррективы и в его декоративное оформление. Прошедший школу В. П. Стасова и О. Монферрана, у каждого из которых он отрабатывал по два года после окончания Академии художеств в Санкт-Петербурге, Дюссар де Невиль пытается создать (соответственно возможностям заказчика) образец постройки отнюдь не провинциальный. Эта работа архитектора стала одной из лучших за его вятский период. Из всех городских строений именно она наиболее полно выразила характер высокого классического стиля. Таким образом, содержащиеся в историческом документе сведения о строительстве дома по какому-либо «образцовому» фасаду достаточно формальны, если учесть творческий подход к проектированию архитекторов XIX столетия.
Здание дошло до нашего времени почти без утрат. Крупные и хорошо прорисованные архитектурные детали не перегружают фасад. Высокий — в рост человека — цоколь отделан гладкой опочной плитой. Стены двух основных этажей сплошь прорезаны дощатым рустом, перемычки окон акцентированы высокими замковыми камнями. Ризалит по центру главного фасада сильно развит и представляет собой четырёхколонный портик большого тосканского ордера (на высоту второго этажа и мезонина) на постаменте. Портик несёт мощный антаблемент с триглифами и треугольный фронтон, оформленный по выносу карниза простыми модул ьонами. Стена фасада в пределах ризалита гладкая.
Цокольный этаж перекрыт кирпичными сводами, перекрытия остальных этажей плоские. Внутренний облик здания за годы существования менялся соответственно назначению.
До 1859 года здесь проживали священнослужители Спасского собора, которые и являлись заказчиками дома. Затем в здании разместилось только что созданное женское училище 1 -го разряда, реорганизованное позже в женскую гимназию. Сейчас это многоквартирный жилой дом.
Жилой дом, 1842 г.
(ул. Казанская, 69)
Губернский архитектор И. Т. Соловкин в 1842 году продолжил создание комплекса домов служителей Спасского собора. Заданный Дюссар де Невилем архитектурный масштаб и характер декора послужили отправной точкой для И. Т. Соловкина в создании собственного решения фасада. Для его дома также характерны крупные архитектурные детали и хорошая их прорисовка. В отличие от усадебного характера дома Дюссар де Невиля постройка Соловкина выглядит более городской.
Цокольный этаж той же высоты отделан белокаменной плитой с замковыми камнями над окнами. Первый этаж сохраняет размер горизонтального руста, применённого Дюссар де Невилем, но у замковых камней над окнами он изломан и повторяет их форму. Второй этаж не имеет украшений, кроме сандриков на кронштейнах, размещённых через окно и выполненных из опоки.
Здание по-прежнему является жилым домом, но его внутренняя планировка изменена в соответствии с современными требованиями.
Современный вид
Современный вид
Современный вид
Жилой дом, 1853 г.
(ул. Казанская, 67)
Последний из домов комплекса по ул. Казанской построен по проекту архитектора А. Ф. Глазырина. Он отличается от остальных не только положением в застройке улицы, но и архитектурой. Это естественно, так как к середине века классицизм, как стиль, всё более уступает место эклектике, даже в провинции.
Первый и второй этажи почти не отличаются друг от друга по масштабу и декору. Центр здания выделен четырёхпилястровым портиком. Над ним возвышается мезонин в три окна с треугольным фронтоном в завершении. Входы с торцов здания пристроены позднее. Используются опочные детали — базы, капители и облицовка цоколя.
Дом выглядит уже более провинциальным по отношению к двум другим в ряду улицы, но вместе с ними образует интересный комплекс застройки улиц первой половины XIX века.
Современный вид